В театре ее прозвали «девчонкой с роскошной косой». Но очень скоро ее стали называть иначе - «женщиной-загадкой». Действительно, даже опытные режиссеры не могли разгадать тайну ее актерского характера. Маргарита Терехова безупречно создает образы таинственные и пленительные...

Поначалу ей страшно не везло. Москва покорялась долго и неохотно, а театральные вузы оставались безучастны к судьбе будущей звезды. Но однажды ее упорство было вознаграждено - Маргарита Терехова попала в Школу при Академическом театре им. Моссовета, в студию Завадского. Там же, в театре Моссовета актриса осталась после окончания Школы, причем сразу же заняла лидирующее положение в труппе.

Ее энергетика переполняла театр, она не чувствовала границ своего таланта и это же ощущение передавалось всем, кто окружал юную актрису. Завадский помог ей оказаться на экранах, а тем, кто удивлялся, почему он так легко отпускает в кино ведущую актрису, отвечал односложно: «Ей это нужно!»

Дебют Маргариты Тереховой как киноактрисы состоялся в 1965 году. Она сыграла легкую и беззаботную девушку Таню в картине Фрунзе Довлятяна «Здравствуй, это я!». Сразу же вслед за этим она снялась в романтической драме «Бегущая по волнам» Павла Любимова. Переворотом в карьере актрисы стало сотрудничество с Андреем Тарковским. Режиссер доверил ей сразу две роли - матери Марии и жены Натальи. Быть может, он почувствовал родство душ, но совершенно очевидно - Терехова обладает даром, величина которого равна величине замысла Тарковского. Позже Маргарита Терехова займется режиссурой и признается, что все это - плоды школы Тарковского.

В «Зеркале» «девчонка с роскошной косой» предстает уже как женщина, завораживающая своей холодностью. Позже, после тяжелого разрыва с первым мужем Саввой Хашимовым, ее образ становится все холоднее и жестче. На экранах появилась новая Терехова - коварная красавица, Диана из «Собаки на сене», Миледи в картине «Три мушкетера». Она играла все отчаяннее, все глубже погружалась в роль. Во время съемок «Трех мушкетеров» на плече у актрисы проступило красное пятно в виде лилии. Вся съемочная группа наблюдала за этим тотальным превращением Тереховой в Миледи. Художник лишь обвел появившееся пятно. Клеймо было готово.

В восьмидесятых Терехова была уже одна из самых популярных советских актрис. Она снималась в мелодрамах, исторических картинах, в трагикомедиях и драмах. Множество наград она получила за тонкую психологическую игру в фильме «Только для сумасшедших, или Сестра милосердия». Подводя итог сорокалетней актерской деятельности, в юбилейной программе «Линия жизни» телеканала «Культура» Маргарита Терехова выделила главные для себя фильмы: «Зеркало», «Монолог» и вышеупомянутый «Только для сумасшедших».

В 90-х Маргарита Терехова постепенно отходит от кинематографа. Она загорается новой идеей - режиссурой. Считается, что режиссерский дебют Тереховой - «Чайка». На самом деле дебют состоялся раньше - спектакль по пьесе Лорки «Когда пройдет пять лет». Эту пьесу в театральных кругах считали самой «непоставимой», совершенно не сценичной и абсолютно неудобной для начинающего режиссера. Однако Маргарита Борисовна настояла на своем. А в 1996 году она уже вынашивала идею «Чайки». Да-да, той самой, чеховской. Причем в классическом ее варианте. По словам Тереховой, «Чайка» сама напросилась на экран.

Не остановили начинающего режиссера ни сложность поставленной задачи, ни риск, который непременно сопутствует экранизации классики, ни то, что деньги Министерство культуры выделяло пять лет. «В театре это вообще нельзя ставить, это киносценарий, - утверждает актриса. - «Чайка» - киносценарий. Ведь Чехов сформулировал: «Пишу что-то странное, пять пудов любви, вопреки законам драматического искусства. Начал форте закончил пьяниссимо». Там же Терехова сыграла Аркадину, в роли Нины Заречной - дочь Анна, в роли Треплева - сын Александр. Сейчас Маргарита Терехова готовит театральную постановку по пьесе Островского «Без вины виноватые».