Костолевский — душка, даже душка-милашка. В него влюбились сразу, как только он появился на экране. Фильм Владимира Мотыля «Звезда пленительного счастья» стал для многих не только зримой, художественно переосмысленной историей декабристского движения, но и замечательной, пленительной возможностью познакомиться с новым актером, которому суждено было стать настоящей звездой советского экрана, — Игорем Костолевским. Звезде исполнилось 60, но разве для настоящей звезды возраст что-нибудь значит?

Интеллигентный актер нынче редкость

Глядя на Игоря Костолевского, можно смело сказать, что он — столичная штучка. Выправка, интеллигентность, романтическая внешность и обаяние — все об этом говорит. Действительно, родился в Москве, в приличной уважаемой семье, вот только актером становиться не собирался. Учился в школе рабочей молодежи, потом в инженерно-строительном институте, куда поступил, в принципе, просто так, — мог бы податься куда-нибудь еще, без разницы. И только проучившись в МИСИ два года, собрался поступать в театральный. Подтолкнула его к этому сердечная подружка, которая заявила, что он непременно должен быть актером, потому что похож на поэта Сергея Есенина (в те годы Сергея Безрукова, наверное, еще и на свете не было, так что пальму первенства в плане «есенистости» удерживали Костолевский да еще молодой Сергей Никоненко).

Игорь Костолевский не собирался быть актером. Поступать в театральный его надоумила подружка, которая заявила, что он должен быть артистом, потому что похож на Сергея Есенина

Есенин так Есенин. Костолевский поступал, но не поступил. Был робок, читал невнятно (конечно же, Есенина). Даже оделся не по сезону, слишком тепло. Пришлось на экзамене долго освобождаться от одежды. В результате велели прийти на следующий год. Он пришел, сразу поступил (родителям ничего не сказал, они узнали о переменах в судьбе сына позднее) и попал на курс не к кому-нибудь, а к Андрею Александровичу Гончарову. Это, конечно, судьба, потому что после окончания ГИТИСа он попал именно в гончаровский театр, в театр им. В. Маяковского (театра им. С. Есенина в Москве, как известно, нет). Мэтр взял молодого выпускника к себе в труппу, видимо, чувствовал: в этом Игоре что-то есть.

Костолевский в театре, конечно, заиграл. Запомнился в спектакле «Смотрите, кто пришел» В. Арро, выходил на сцену Треплевым в «Чайке» (его мамой — Аркадиной — была сама Татьяна Васильевна Доронина), дублировал Анатолия Ромашина в роли Голубкова в булгаковском «Беге». Однако он так и не стал истинно гончаровским актером, что-то мешало, может, был слишком юн, может, слишком тих, замыкался в себе, может, просто потерялся на фоне других мужчин труппы — А. Джигарханяна, В. Самойлова, А. Лазарева, А. Фатюшина. Не знаю. Знаю только, что Гончаров спектакли на него не ставил, требовалось ждать своего часа, ждать долго, и звезда Игоря Костолевского по-настоящему взошла не в театре, а в кино.

Декабристы разбудили не только Герцена

До «Звезды» артист играл у Станислава Ростоцкого в очень популярном фильме «А зори здесь тихие», но его Мишу мало кто заметил. А вот режиссер Владимир Мотыль заметил Костолевского и пригласил его на беседу домой. Юный актер был прискорбно неуклюж — опрокинул в прихожей вешалку, пролил кофе (интересно, на себя или на Мотыля?) и запутался в телефонном шнуре. Говорил путано и невнятно. Но на роль декабриста Ивана Анненкова был тем не менее утвержден.

Киночиновники сразу же высказали мнение, что на революционера, пусть даже с дворянским оттенком, Костолевский непохож. Наверное, они были правы. Действительно, поначалу Игорь на съемочной площадке производил достаточно неуклюжее впечатление, но после двух месяцев тренировок на ипподроме вдруг волшебно преобразился. Многие не поверили своим глазам: Костолевский выглядел бравым героем, статным и легким, причем не просто отлично держался в седле, но умудрялся проделывать едва ли не цирковые трюки.

Его дуэт с польской актрисой Эвой Шикульской, игравшей Полину Геббль, запомнили сразу и навсегда. Это был безумно красивый дуэт, гармоничный. Сцена, где Анненков, сидя верхом на лошади, осыпал Полину цветами, вошла в историю советского кинематографа. Лошадка выглядела породистой, весьма породистым был и артист, сидящий на ней. Стало понятно: в такого парня можно и должно влюбиться, этот благородный актер, по фамилии Костолевский, будет очень красиво смотреться в дуэтах с неотразимыми дамами.

Он действительно хорош в рязановском «Гараже» в диалогах с Ольгой Остроумовой. Он безумно мил в телевизионном фильме «Безымянная звезда», где играет с Анастасией Вертинской. Какой потрясающий, тонкий актерский дуэт, каким поэтичным получился у артиста его герой — учитель Миройу. «Безымянную звезду» постоянно повторяют по ТВ и будут, уверен, повторять еще долгие годы. Даже в его комсомольца Евгения Столетова, героя сериала «И это все о нем», верилось, несмотря на всю его скучную положительность.

Наш разведчикв Тегеране

Костолевский совершенно неотразим в «Тегеране-43». Политическая подоплека фильма ушла в прошлое, но любовь героев Игоря Костолевского и Натальи Белохвостиковой до сих пор с нами, до сих пор волнует, несмотря на то, что прошли годы. С нами и мелодия «Вечная любовь», которую с тех пор так заиграли, что опошлили. С нами особое настроение фильма, который был настолько популярен у нас в стране, что занял первое место в прокате 1981 года, собрав 47,5 млн. зрителей. Костолевский был божественен в роли разведчика Андрея Бородина, и это несмотря на то, что рядом играл не кто-нибудь, а Ален Делон, который не пьет одеколон и соперничать с которым в мужском обаянии дело почти безнадежное.

На этом, в принципе, можно поставить точку. Все, что делал после этого Игорь Костолевский, мало что добавило к его актерским достижениям. Не будешь же подробно описывать, как он изображал в телесериале «Усадьба» какого-то бомжа, бывшего артиста. Или в очередной раз играл шпиона. Ну играл — и что? Он не разменивался на пустяки. Ему хватает той славы, которая пришла к нему после его лучших ролей.

Можно, конечно, рассказывать о его женитьбе на актрисе Елене Романовой, о рождении сына Алексея, о бесконечных преследованиях многочисленных поклонниц, о разводе, о союзе с француженкой Консуэло, о работе за границей с зарубежными режиссерами, даже с самим Петером Штайном над «Орестеей». Только это мало что добавит к облику великолепного юноши-гусара из «Звезды» или советского разведчика в фетровой шляпе, столь же мягкой, как актерская манера Костолевского, хотя уверен, что сам актер не столь уж мягок, скорее, ироничен.

Костолевский рассказывает, что он очень много пробовался на разные роли (в том числе в «Чародеях»), но играл в результате почти всегда Александр Абдулов. Он казался более энергичным, экспрессивным, шумным и компанейским по сравнению со скучноватым и малоэмоциональным, как иногда казалось, Костолевским. Такая судьба, что ж на нее сетовать.

Впрочем, это не убавило его популярности. Костолевский и нынче появляется в сериалах, у него очередной счастливый период в театре, где артист играет многие главные роли. Он и Подколесин в «Женитьбе», и даже Плюшкин в «Мертвых душах». Хотя на скрягу Плюшкина красавец Костолевский, кажется, совершенно не похож. Но он готов нас удивлять, а мы готовы по-прежнему уважать и любить актера-интеллигента.