Большие тройки бывают не только в политике. Крупная тройка мастеров сложилась в советском комедийном кинематографе. Работали в одно время, снимали очень разные фильмы, конкретно — комедии, но каждый по-своему талантливо. Это Леонид Гайдай, Эльдар Рязанов и Георгий Данелия, недавно отметивший свое 80-летие.

Грузин Данелия — племянник великой грузинской актрисы Верико Анджапаридзе, двоюродный брат актрисы, которую обожали зрители СССР, — Софико Чиаурели. Но непосредственно грузинский колорит присутствует не во всех его картинах, хотя он есть в «Не горюй!», «Мимино»… Так сложилось, что Гия Данелия, Георгий Николаевич, стал столичным, московским кинорежиссером и именно в этой роли прославился.

Самый первый знаменитый фильм Данелии — «Сережа» — о замечательном маленьком мальчике. Помните, родственник протягивает ему вместо конфеты пустую бумажку, а мальчик четко так спрашивает в лоб: «Дядя Петя, ты дурак?» Чисто данелиевский вопрос.

А первый фирменный, суперзнаменитый фильм Данелии — это, конечно, «Я шагаю по Москве».

Фильм без фиги

Началось все с того, что Георгий Николаевич принес утверждать сценарий. «Сценарий без фиги?» — спросил его первый зампредседателя Госкино Баскаков. «Без», — поклялся Гия. «Тогда запускайся!» Легко сказать, запускайся. А вот попробуй найди трех молодых людей, идущих, шагающих, шатающихся по Москве, и чтоб они были очень разные и очень обаятельные одновременно. Быстрее всех нашли Никиту Михалкова. Затем к нему присоединились Евгений Стеблов с Алексеем Локтевым. А рядышком примостилась юная и непосредственная Галина Польских.

Картина получилась легкой, воздушной, светлой, хотя вроде и сюжета определенного не было, и так называемый экшн отсутствовал. Но работать режиссеру было непросто. Проблемы возникали все время. Юный Михалков вдруг потребовал повысить ему ставку, грозился уйти из картины. Данелии пришлось в срочном порядке поставить его на место.

Долго длились поиски девушки, которая идет в начале картины под дождем. В результате именно Данелия уговорил на эту знаковую роль журналистку газеты «Известия», которая уж никак не предполагала сниматься, а пришла на съемочную площадку взять у постановщика интервью.

Нелегко было заполучить на съемки Ролана Быкова, игравшего пугливого прохожего в парке, того самого, который убегал от Михалкова. Быков монтировал в те дни собственный фильм и являться на съемки к Данелии то ли не успевал, то ли попросту забывал. Пришлось Георгию Николаевичу ехать на «Мосфильм» и самолично выволакивать Быкова из монтажной.

Непросто создавался и эпизод с полотером в писательской квартире. Сочиняли его сценарист Шпаликов с Данелией на лестничной площадке, записывали гениальные мысли на коробке из-под торта, купленного по случаю рождения дочери Шпаликова. Владимира Басова же Данелия встретил совершенно случайно в коридоре студии и чуть ли не силой затащил на съемки. В результате получился маленький шедевр — полотер, выдававший себя за писателя, властелина душ, вошел в историю советского кинематографа. Вот такие немного даже героические усилия режиссера — зато каждая, в том числе и маленькая, роль в фильме удалась.

Были и забавные моменты. Данелии пришлось самому изображать дождь с помощью шланга. Конечно, промочил ноги и замерз. Ночью съемки закончились, Данелия ехал в машине с юным Михалковым и попросил его вынести из дома сто грамм водки — никак не мог согреться. Добрый парень вынес целый стакан. Через несколько дней папа Никиты, знаменитый писатель Сергей Михалков, встретив Данелию, сокрушенно жаловался: «До чего, Гия, ты довел моего мальчика. После твоих съемок он проникает ночью в мою комнату и на глазах у меня, спящего, хлещет водку стаканами!»

Другая история, как Данелия поставил ультиматум сценаристу Шпаликову, который долго мучился, сочиняя текст песни к фильму: «Пока слова не напишешь, в ресторан не пойдем». Шпаликов помчался творить. Первая строчка уже вроде сложилась — «я шагаю по Москве, как шагают по доске», но она не ложилась на музыку А. Петрова. Наконец, песня родилась, последний штрих добавил Данелия, сказав: «Давай пусть будет не «я иду, шагаю по Москве», пусть будет «а я иду, шагаю по Москве». В таком виде все и утвердили, и сняли. И в ресторан пошли. Конечно.

Режиссер, любящий актера

Первый фильм показал, насколько Данелия талантлив. У него практически не было неудачных картин. Любой фильм пользовался огромной популярностью. «Сережа», «Тридцать три», «Афоня», «Совсем пропащий», «Осенний марафон», «Кин-дза-дза» — это все он, Георгий Данелия. И конечно, нельзя не упомянуть «Джентльменов удачи». Не потревожим память официального режиссера картины А. Серого, но честно напомним, что Данелия выступил в этой киноленте не только автором сценария, но и в широком плане автором картины — Серый часто болел. Так что легендарная комедия по праву носит фирменный знак «от Данелии».

У этого режиссера всегда снимались первоклассные актеры. Но был и главный актер-талисман — Евгений Леонов. Был большой период, когда Леонов появлялся абсолютно во всех картинах режиссера и везде пел песню «На речке, на речке, на том бережочке мыла Марусенька белые ножки». Даже если в картине не было роли для Леонова, Данелия такую роль придумывал. Пусть хоть только эпизоды, но такие яркие, как в «Афоне», «Осеннем марафоне». А о главных ролях, таких, как Травкин, у которого нашли во рту тридцать три зуба, и говорить не стоит — Леонов сам сказал в них все.

Именно Данелия открыл для кино Вахтанга Кикабидзе, сделав из долговязого музыканта ансамбля «Орэра» Бубы Кикабидзе популярнейшего актера советской страны, который после Данелии даже иностранных разведчиков в сериалах изображал. Бенефисы Леонида Куравлева, Олега Басилашвили, Марины Нееловой, Натальи Гундаревой, Борислава Брондукова и многих других актеров состоялись именно в картинах Данелии. Режиссер умеет и любит работать с артистами.

По мне так самый сильный фильм Георгия Николаевича — «Осенний марафон», хотя это вроде не совсем типичный для Данелии фильм. И главный герой не грузин, и автор сценария не Резо Габриадзе, а Александр Володин. И в роли главного героя — Олег Басилашвили, не вполне данелиевский вроде бы актер. А вот из такого странного сочетания получился замечательный коктейль, картина острая, смешная и пронзительно грустная одновременно. И такая личная, что даже страшно становится. Для очень многих зрителей личная: вроде все-все режиссер знает и о мужчинах, и о женщинах. Сюда вошла и жизнь самого режиссера — разрыв с женой, актрисой Любовью Соколовой, смерть сына, романы с иными женщинами, в частности, с писательницей Викторией Токаревой, и многое другое.

Возраст мультиков

Данелия не избежал кризиса. Его картины последнего периода — «Орел и решка», «Настя», «Фортуна» — малоудачны. И «Паспорт» малоудачен, получился бы лучше, если бы главную роль сыграл Буба Кикабидзе, как хотел режиссер, а не навязанный французами Жерар Хобуа, тоже хороший артист, но не Буба.

Это грустно, но это естественно — стареет художник, приходят другие времена. Мне кажется. Данелия понял это вовремя и перестал снимать картины, вот уже десять лет не снимает. Правильно делает, решился, мужественный человек. Лучше запомниться поколениям великолепным режиссером, а не дедушкой из прошлого, который не в силах остановиться. Данелии это удалось. Говорят, он снял анимационное продолжение «Кин-дза-дза».

Ну и хорошо. 80 лет — чем не возраст для мультиков?